lunes, 31 de diciembre de 2012

FELIZ 2013

Nos vemos por aquí con más curiosidades, noticias, entrevistas...
Nuestros mejores deseos desde la red de las redes.


viernes, 28 de diciembre de 2012

Curiosidades - El Tocadiscos de Syd Barrett


 

Ya hemos hablado alguna vez de la sesión de fotos de Storm Thorgerson y Mick Rock en el piso de Syd Barrett, en Wetherby Mansions.
Pues bien, dado que los fans no tenemos otra cosa en qué entretenernos (como nuevas grabaciones, desenterradas por fin), no queda más remedio que rebuscar cada rincón, diseccionar cada uno de los milímetros y los minutos de los que disponemos. De ahí que
Göran Nyström y Giulio Bonfissuto, dos fans de cuidado, se hayan enzarzado en investigaciones de diversa índole y hayan llegado a conclusiones nada relevantes, pero altamente anecdóticas.


El día que se haga una película biográfica de Syd, y se plasme la sesión de fotos con Iggy por ahí, sin nada que la cubra, deberá sonar cierto disco que ves a la derecha de nuestro rockero de Cambridge:



Ni más ni menos que The Natch'l Blues (diciembre, 1968) de Taj Mahal , un innovador bluesman como un templo de grande. Irónicamente, uno de los trabajos incluidos en "1001 Discos Que Hay Que Escuchar Antes De Morir". Este The Natch'l Blues fue su segundo álbum, y le hizo valedor de un espacio en un lugar de lujo que se llamó The Rolling Stones Rock And Roll Circus, filmado un mes antes de que saliera a la venta esta grabación. Por eso, en esta actuación tocó dos temas de él, Ain't That a Lot of Love y...



Prestigio y búsqueda de identidad y cosas nuevas son las señas de identidad de Syd y Taj Mahal. No es de extrañar que sonara en Wetherby Mansions. 
Grandes canciones y grandes músicos entre los surcos:



Cara 1
    "Good Morning Miss Brown"
    "Corinna" (Mahal, Jesse Ed Davis)
    "I Ain't Gonna Let Nobody Steal My Jellyroll"
    "Going Up to the Country, Paint My Mailbox Blue"
    "Done Changed My Way of Living"

Cara 2
    "She Caught the Katy (And Left Me a Mule to Ride)" (Mahal, Yank Rachell)
    "The Cuckoo" (Traditional)
    "You Don't Miss Your Water ('Til Your Well Runs Dry)" (William Bell)
    "Ain't That a Lot of Love" (Homer Banks, Deanie Parker)


Taj Mahal - Harmonica, guitarra, voz.
Jesse Ed Davis - Guitarra, piano, arreglos de viento.
Gary Gilmore - Bajo
Chuck Blackwell - Percusión.
Al Kooper - Piano (sí, el mismísimo Kooper de esta canción)
Earl Palmer - PercusiónEl mismísimo Earl Palmer!)

En caso de que tu tienda favorita de discos te pille lejos, puedes hacer click en la imagen de abajo, y le llevaremos de la mano a Rockasteria, donde si miras bien en las estanterías digitales de la red de redes, lo encontrarás.



domingo, 16 de diciembre de 2012

Entrevista con Vic Singh, fotógrafo de la portada de The Piper at the Gates of Dawn




Publicado originalmente en http://www.sydbarrettpinkfloyd.com/.
Entrevista a Vic Singh, por Kiloh Smith.


¿Cómo te metiste en el mundo de la fotografía?

Mi abuelo, Franz Lowy, era de la sociedad de fotógrafos de Viena, y había estudiado allí y en el sur de Francia. Mi madre, Elizabeth Lowy, era su ayudante. Mi padre se hizo fotógrafo de prensa amateur, con mucho talento. Siempre tomaba fotos de la gente. Se construyó una habitación de revelado en casa; No había electricidad, así que instaló un generador. Revelaba carretes de blanco y negro e imprimía el mismo. Le recuerdo enseñándome el proceso de revelado cuando yo era aún muy pequeño. También a tomar fotos con su Rolleiflex.

(Mi padre era hijo de un Rajá de la India, visitó Europa y a menudo visitaba a mi madre en un festival vinícola en Austria. Cuando la Segunda Guerra Mundial comenzó, pidió a mi madre que fuera a la India, y se casaron allí. Ya que él y su familia eran terratenientes no trabajaban, pero se relacionaban con la sociedad india, y tenían inquietudes políticas. Fue encarcelado por los ingleses con Pundit Nehru por asuntos de la independencia india. Pundit Nehru se convirtió con el tiempo en presidente de La India)


Me mandaron a un internado en Inglaterra y mi madre se mudó a Londres. Participó como socia de un estudio de fotografía. Estudié en la escuela de arte de St. Martins College of Art de Londres cuando era adolescente y trabajé de ayudante en un estudio de fotografía hasta llegar a ser fotógrafo por mí mismo, y abrí un estudio en el londinense West End.

¿Cómo fue el Londres del verano del 67?
Surrealista, como poco. Fueron tiempos increíbles, como miembro de la gente de Londres jamás había tiempo para aburrirse. Todos nos dedicábamos a algo y la creatividad rompía cualquier barrera.
El arte, la fotografía, la moda y la música se unía y creaba una fusión de éxito y prosperidad.
A mitad de los 60 había pocos fotógrafos y mucho trabajo, así que podíamos permitirnos un buen nivel de vida. La fotografía y la música se volvieron muy populares con el tiempo. Hoy tanta gente trabaja en estos sectores que es mucho más difícil conseguirse ese nivel de vida del que hablo



¿Llegaste a ir al UFO? ¿Qué nos puedes contar?

En el 65 y 66 solía ir a Glastonbury, que ya era famoso antes del festival que se organizó allí. Glastonbury es un lugar mágico de verdad y misterioso. Tuve el privilegio de ver un ovni y extraterrestres, ¡Una experiencia que aún resuena en mí hasta el día de hoy! Esto influyó parte de mi trabajo, como se puede ver en mi sitio web.


[Nota del traductor: Ovni es UFO, en inglés. Parece que la respuesta de Vic va más allá de si estuvo o no en el UFO, el famoso local del movimiento Underground. ¡Revelador!]

Explícanos en detalle cómo conseguiste el trabajo con EMI.

Estaba teniendo éxito como fotógrafo de moda. A veces fotografiaba o filmaba para compañías de discos, y se me conocía en el gremio a nivel social. Conocía los Floyd en un evento en Londres. Eran algo tan novedoso como desconocido. Me pidieron que hiciera la portada de The Piper, que acababan de grabar. Accedí y les pedí que mantuvieran el contacto conmigo. EMI no les había fichado aún, tenían un manager, así que todo fue de palabra.


Cuéntanos cómo se realizó la sesión de fotos con Pink Floyd. ¿Quién entró en contacto contigo? ¿Qué te dijeron?

Su manager me telefoneó y me contrataron para un día de sesión. Pregunté si la banda tenía alguna idea previa, o si me dejaban a mí la decisión. Escuchar The Piper por primera vez me sorprendió por lo revolucionario de su sonido. Supe inmediatamente que necesitaba algo especial. Tras sopesar algunas ideas y darme cuenta de que no iba a poder ser una foto simple ¡Tuve un fogonazo de inspiración! George Harrison me había regalado una lente prismática, y decidí usarla para The Piper como concepto que empezaba a germinar. Me puse a probar, ajustando la lente prismática en la cámara Hasselblad que tenía, rotando el prisma, consiguiendo así efectos caleidoscópicos. Lo hermoso del proceso fue que podía tomar fotos directamente en carretes de color sin más manipulaciones posteriores. La lente prismática daba un efecto que suavizaba la imagen en los bordes de las figuras, así que pedí a la banda que trajeran atrevidas prendas psicodélicas, ya que darían un efecto de contraste a las imágenes.

¿Conocías al grupo y al movimiento Undreground antes de la sesión?

No. Me juntaba con gente de todo tipo en aquel momento, desde los ricos y famosos hasta los más desconocidos. Demasiada gente para nombrarla.


http://3.bp.blogspot.com/_MQMOpXOi2Es/TCKbDkOU6LI/AAAAAAAAATE/RXhiGA2DxLI/s1600/pink-floyd-photo-pink-floyd-6234404.jpg
La yenka psicodélica de los Floyd
¿Cómo fue el ambiente de la sesión?
¿Cómo se comportaba la banda? ¿Y Syd Barrett?

El grupo llegó la mañana de aquel día con una selección de prendas psicodélicas de los años 60. Nos sentamos en el estudio y tomamos algo mientras sonaba la música. Syd me preguntó si estaba satisfecho con las prendas, y lo estaba. Iba de un lado a otro preguntando y lleno de intriga por saber qué imagen daría la sesión. El ambiente era muy distendido. Empezamos seleccionando las prendas para cada músico, que llevó su tiempo. En el descanso para el almuerzo y unas bebidas, la atmósfera era tranquila y alegre. Como siempre en mi estudio, todos estaban relajados y expectantes

Cuéntanos el proceso de la sesión. El Equipo, el número de carretes que usaste, etc.


La beatleiana lente prismática
Llevó poco tiempo colocarlos, quién iba al lado de quién, y cómo se vería la ropa al lado de la del otro. Se puede decir que Syd tomó el mando del proceso y contribuyó mucho. Llegado a este punto estaba bien inmerso en el proceso. La lente y el concepto visual le fascinaron.

Una vez colocados, se añadió un fondo blanco. Usando luces estroboscópicas empecé a tomar fotos con un carrete Polaroid para ver qué tal funcionaba el efecto caleidoscópico al rotar la lente prismática. Syd y el grupo echaron un vistazo a la cámara. Estaban entusiasmados. Cambié a la Hassleblad, con carrete de color Kodak Ektachrome Daylight 120, y gasté seis carretes, obteniendo una Buena selección de imágenes.


¿El grupo comentó algo acerca de sus planes para el futuro en tu presencia?

No. Querían terminar The Piper y ver qué resultado obtendrían.

¿Notaste algo en Syd Barrett que señalara cómo acabaría mentalmente?

No, Syd se comportó como una persona agradable, feliz, extrovertida, cordial y creativa. No sólo era un músico, también un artista con talento

¿Qué es lo que más recuerdas de la sesión?

Fue un hermoso y feliz día de creatividad. La música de The Piper a todo volumen se podía escuchar en toda Bond Street. Cuando acabamos, todos nos fuimos a casa satisfechos.
Las puertas del alba.
¿Por qué crees que The Piper at the Gates of Dawn sigue siendo tan famoso después de cuarenta y cinco años?

Los seguidores de Pink Floyd lo consideran la esencia original del grupo. Tras The Piper y al irse Syd, tomaron una dirección diferente. The Piper permanece mundialmente como imagen de la banda.


lunes, 10 de diciembre de 2012

¡Entrevistamos a Brit-Floyd a su paso por la península ibérica!


De las cenizas de Australian Floyd, llega Brit-Floyd, un espectáculo impresionante, tal y como podéis ver en su web oficial. Sonido y música de la mano, como antaño hacía nuestro grupo preferido. No hace mucho  realizaron tres conciertos tocando sólo canciones de Syd Barrett, donando parte de los beneficios a la organización caritativa Squeaky Gate, como ya te contamos.

¿Qué nos puede contar más su líder, Damian?


-¿Qué tal fue la experiencia de tocas canciones de Syd para Squeaky Gate? 

Normalmente el público espera escuchar las últimas canciones, así que no es probable que toquemos más de una canción de Syd en un concierto. Tocar más de un fue toda una novedad y un desafío, al reproducir el sonido tal original de sus canciones.

-¿Cuál de las canciones disfrutaron más? ¿Cuántas de las nuevas vais a dejar en el repertorio? 

Me encantó tocar Terrapin, la que más. Nunca la había tocado antes y creo que hicimos una versión bien interesante con los músicos de Squeaky Gate. Seguimos tocando See Emily Play y Astronomy Dominé es una de mis favoritas, a la que siempre que podemos volvemos.

-¿Cuál crees que es el secreto del sonido de Pink Floyd?

Se trata de poner emoción y estructura por encima de técnica y complejidad. Se trata de que el todo sea más importante que la suma de las partes, escuchar y responder como grupo.




-¿Habéis tocado alguna vez delante de alguno de los integrantes de Pink Floyd? ¿Llegasteis a conocerlos?

He tocado para David Gilmour varias veces, incluyendo la fiesta de su cincuenta cumpleaños. En aquella ocasión, Rick Wright subió al escenario y se para tocar Comfortably Numb a los teclados.

-Pink Floyd tuvo tres etapas, comandadas por Barrett, Waters, Gilmour. ¿Qué te gusta más de cada una de allá, siendo tan diferentes?

La música de Barrett revolucionaria, uniendo un buen número de ideas en un pequeño espacio  de grabación. Influyó tremendamente en muchas bandas indie y artistas en solitario. Tras su marcha, los miembros trabajaron como uno solo, creando un material maravilloso, evocativo y épico, incluyendo Echoes. Waters tenía una mano firme en el concepto y las letras. Con Gilmour, la banda volvió a un formato más melódico y, por supuesto, su guitarra es inigualable. 

-Estáis de gira por Europa y los EEUU. ¿Sabíais que hay un montón de fans de Pink Floyd en Latinoamérica esperando a bandas como Brit-Floyd? ¿Para cuándo una gira por allí?

Toqué varias veces con The Asutralian Pink Floyd en el 2007 en lugares como Brasil, Chile, Argentina y Venezuela. Me divertí muchísimo y la audiencia fue maravillosa, así que ya sé cómo es de apasionada la gente por allí... Estoy seguro que Brit-floyd tocarán pronto por allí en un futuro próximo.


-Ámbar, de México querría saber qué te hacen elegir una canción para el repertorio.

Tenemos nuestras favoritas, y nos gustaría incluir temas menos conocidos, pero tenemos que dar homenaje a los clásicos. Hay tanto material que a menudo nos es difícil decidir qué se queda y qué no.

-¿Qué cambió  y qué quedó tras la vuelta de Syd?

Al principio, la habilidad de Syd para dar música y letra y crear pequeñas estampas se perdió y a pesar de los intentos de Rick y Roger. Quedó las improvisaciones locas que empezaron con Interstellar Overdrive, y alimentó al interés continuo de banda en ensanchar los límites de su instrumentalización, llegando a incorporar elementos de Música Concreta.


-Ed Sheeran y Nick Mason en las olimpiadas de Londres... ¿Qué piensas de esto?

Me allegro de que Pink Floyd se viera representado en algún momento de la ceremonia... Son parte importante del pasado reciente de Inglaterra. Ed Sheeran hizo un buen trabajo cantando  Wish You Were Here, pero estoy seguro de que a todos nos gustaría haber visto a David Gilmour en su lugar...

-¿Qué ofrece Brit-Floyd que otros grupos que realizan tributos no ofrecen?

Una mayor atención a cada detalle en la recreación de los aspectos musicales y visuales Respetamos enormemente la música de Pink Floyd y su legado, lo cual transmitimos en el espectáculo.

-Seguro que has visto a Roger Waters en directo presentando de Nuevo The Wall. ¿Cuál fue tu reacción?

Lo vi el año pasado en  Manchester. Visualmente fue increíble y maravilloso ver a Roger Waters allí arriba interpretando tan bien. Espero seguir tocando igual de bien cuando llegue a tener casi setenta años, como él.

-De entre todas las canciones que interpretáis, ¿cuál es la que más emociona a la gente?

Muchas causan una gran reacción, Wish You Were Here, Great Gig in the Sky, Comfortably Numb, por nombrar algunas. Una parece ser la que más cala entre el publico sorprendentemente, Pigs de Animals.


- EMI sigue reteniendo mucho material inédito. ¿Qué opinas?

Es difícil hasta que no lo escuche. La publicación de este tipo de material de los Beatles tuvo un gran éxito. Si los integrantes llegan a decidir un formato satisfactorio para todos ellos, será increíblemente exitoso.

-¿Qué piensas acerca de las últimas rediciones?

Me gustan mucho. Las cajas con geniales, con todo ese material extra en una calidad tan perfecta.

-¿Cuál es el siguiente paso de Brit-Floyd?

Seguiremos de gira con un Nuevo repertorio el año que viene, y nuestras primeras actuaciones serán en los EEUU y Canadá. Seguimos creciendo en el desarrollo del espectáculo y mejorando aún más todo lo posible. Jamás paramos de mejorar lo que hacemos.


Brit-Floyd en directo
en la península ibérica:


Lunes 10 Dic Santana 27 Bilbao España
Martes 11 Dic La Riviera Madrid España
Jueves 13 Dic Campo Pequeno Lisboa Portugal
Viernes 14 Dic Pavilhão Rosa Mota Porto Portugal
Sábado 15 Dic Club Sant Jordi Barcelona España


domingo, 9 de diciembre de 2012

The End - Sir Patrick Moore, el hombre interestelar



El 11 de abril de 1967, Pink Floyd volvió a EMI para crear "Astronomy Dominé". Con la intención de abrir el álbum, "Astronomy Dominé" se grabó en más de siete horas, requiriendo catorce tomas. Al principio del tema, Peter Jenner recita todo tipo de terminología astronómica através de un megáfono, a dos pistas.
Jenner recuerda que Barrett llevó una copia de Observers Book of Astronomy, y se puso a escribir una lista allí mismo
Hoy ha fallecido el autor de esta pequeña obrita, grande en su contenido, una joya de síntesis del espacio exterior.
¡Descanse en paz, Sir Patrick! 




viernes, 30 de noviembre de 2012

Canciones Para Syd - Shine On You Crazy Diamond VII - Traducción



Shine On You Crazy Diamond (VII)
  
Nadie sabe dónde estás,
Si lejos o cerca.
Sigue brillando diamante loco.

Sigue añadiendo pistas
Y me reuniré contigo allí
Sigue brillando diamante loco.

Y nos tumbaremos a la sombra del éxito de ayer
navegando en la brisa de acero.
Adelante, muchacho, ganador y perdedor
Adelante, minero de la verdad y el ensueño
¡y brilla!

 

Shine on You Crazy Diamond I-IX

Canciones Para Syd - Shine On You Crazy Diamond IV - Traducción


Licencia de Creative Commons
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Shine On You Crazy Diamond (IV)


Recuerda cuando eras joven.
Brillabas como el sol.
Sigue brillando, diamante loco.

Ahora hay una mirada en tus ojos
como agujeros negros en el cielo.
Sigue brillando, diamante loco.

Quedaste atrapado en el fuego cruzado
de la niñez y el estrellato
llevado por la brisa de acero.
Adelante, tú, objetivo de risas lejanas.
Adelante, tú, leyenda, tú, mártir
¡y brilla!



Alcanzaste el secreto demasiado pronto
y pediste la luna.
Sigue brillando, diamante loco.
Amenazado por las sombras de la noche
e indefenso en la luz.
Sigue brillando, diamante loco.

Dejaste de ser bienvenido
con precisión aleatoria
llevado por la brisa de acero.
Adelante, tú, delirante, tú, visionario
Adelante, tú, pintor, tú, flautista, tú, prisionero
¡y brilla!

 

Shine on You Crazy Diamond I-IX
 

domingo, 28 de octubre de 2012

Autoentrevista - John Cavanagh, autor del libro "The Piper at the Gates of Dawn"


 
John Cavanagh es un músico y presentador de radio escocés, autor de un pequeño libro-guía del primer álbum de Pink Floyd, una obra de agradable lectura e información esencial. John se autoentrevista para SOLO EN LAS NUBES demostrando lo que sabe y lo que quiere: nunca aburrirse.
¡Oh, por cierto! Noviembre será un mes especial para John y los fans hispanohablantes de "The Piper"; saldrá a la venta en castellano...


Nuestros lectores conocen bien tu libro acerca de "The Piper at the Gates of Dawn" de Pink Floyd que se publicó en 2003. Cuéntanos algo de la experiencia de crearlo. 

Estaba entusiasmado por que me pidieran escribir para la serie de álbumes clasícos de la editorial Continuums, más aún teninendo en cuenta lo que significaba en mi vida personal. Entervisté primero a Vic Singh, el fotógrafo de la portada de "The Piper". Vic se había retirado en los años stenta del mundo de la fotografía de moda para seguir otras cosas en el plano personal y artístico, y nadie se había percatado de su historia en ningún libro de Pink Floyd, por lo que comprobé, así que fue muy grato conocerle. Desde entonces somos muy buenos amigos. Hizo la portada de uno de mis discos, el segundo, bajo el nombre de Phosphene, usando la misma lente de la sesión de "The Piper". Desde entonces ha trabajado en foto y video mucho con un gran número de artistas de Londres y es una persona con mucho entusiasmo en lo que está haciendo, algo que en mi opinión es muy estimulante.


Desde mi primera charla con Vic, el libro empezó a adquirir muchas nuevas historias que no se habían leído antes. Para los futuros lectores me quise cerciorar de que no leyeran esta vez lo mismo que conocían de otros libros. Gracias a Dios, lo conseguí al parecer, por el número de buenas opiniones que he ido cosechando con el tiempo, y por el hecho de que tiene muchos seguidores por el mundo. De hecho, conocí a un buen amigo gracias a este libro, así que tiene un significado especial en mi vida.

Te gusta Pink Floyd desde pequeño, ¿Verdad?
El primer álbum que compré fue "Meddle". Tenía nueve años. Al verano siguiente descubrí "Relics", porque quería más y este recopilatorio salía por buen precio, ¡así que me lo pude comprar! Esto me llevo a "The Piper", y el escuchar Astronomy Domine en la radio. Mi padre y yo teníamos mucho en común respecto amúsica, así que pronto, e ntre los dos conseguimos todos los álbumes de Pink Floyd, algo que fue especial para los dos y que asocio con descubrir música de pequeño.

Hablemos de otras cosas que haces… has mencionado tu propia música. Cuentanos.
Durante mucho tiempo, si me preguntaban que si tenía música propia, respondía que  la que ponía de otros en mi tocadiscos. En 1996 cuando mi amiga Gayle y yo preparábamos unas grabaciones de un grupo que conocíamos usando un antigua máquina Ferrograph de cinta, me animó a añadir un clarinete, que yo jamás había tocado en años, y ella tocó un Farfisa. La idea era probar la grabadora y los micrófonos, pero tras improvisar juntos, nos gustó, rebobinamos y lo escuchamos de nuevo, decidimos formar una banda. Así fue. Descubrí la magia de tener la capacidad de crear y la de escuchar música de otros.
Conseguimos mucho con nuestras grabaciones en los cuatro años que siguieron. Luego proyectos en solitario, yo como Phosphene y Gayle como Pefkin. A veces interpretbaamos canciones el uno del otro, así que en 2012 acabamos tocando los dos en una actuación en Glasgow bajo el nombre de The Sharmanka Kinetic Gallery. Se suponía que tocaríamos con un amigo que no pudo asistir, así que de repente acabamos tocando canciones que no eran de nuestros proyectos en solitario. Después, unos amigos nos contaron que les gustó mucho y que deberíamos volver como Electroscope de nuevo, así que pensamos “¿Por qué no?
Nuestro primer concierto fue bien, así que hemos vuelto a disfrutar actuando juntos. Estamos inmersos en una recopilación de rarezas llamada Diapause. Estoy preparando un cuerto trabajo de Phosphene, que casi, casi está acabado. He tenido el privilegio de haber grabado con gente de prestigio como Bridget St. John y con el tristemente fallecido Lol Coxhill.


Sabemos, por lo que cuentas, que la radio es parte importante de tu vida
¡Oh, sí! He presentado todo tipo de programas para la BBC desde 1990 y también tengo un programa semanal en Radio Six International que se emite en varias emisoras en sitios como Taiwan, Nueva Zelanda y los EEUU. La radio es un medio mágico. De pequeño me inspiraba el espíritu libre de gente como Alan Freeman, John Peel y Johnnie Walker, y también un programa llamado The Sequence en los que se improvisaba y se usaba radiofonía para unir los temas y las sesiones que emitían. Creo que fue importante en mi proceso de descubriniemto de la música abstracta.
Todo ayudó a formarme en lo que pienso en lo que puede se puede hacer en la radio, así que no pienso hacer una lista de reproducción con mi ordenador  y ya está. ¡Yo no! Siempre encuentro excitante crear programas con cambios poco usuales o actuaciones en directo donde el radioyente sea quien decida. No sé qué será lo próximo que se me ocurra.

En los últimos años has pasado a producir grabaciones de otra gente. ¿Cómo ocurrió?
El primero de esto sproyectos fue The Seance ar Hobs, de Mount Vernon Arts Lab, también conocido como Drew Mulholland. Drew se había unido a Electroscope para una versión de Sky Men de Geoff Goddard, así que le conocía de hacía tiempo. Quería grabar un álbum con invitados y acústico, y me pidió mi colaboración. Fue un proceso interesante y me hizo reunirme con algunos artistas con los que grabaría más adelante, como Raymond MacDonald e Isobel Campbell. En su momento su circulación fue limitada por problemas con Cargo, la compañía que lo lanzó, que iba a la quiebra. Sin embargo, más adelante se reditó en Ghost Box Records. Fue muy alentador leer que Seance fue uno de los motivos que inspiraron a la Ghost Box a comenzar  la discográfica.
Después vinieron más cosas. Mucho del material original del álbum Colleen et les Boites a Musique se grabó aquí, aunque Cecile Schott luego manejó los sonidos con su manera única y personal, por lo que fue una manera muy diferente de grabar en términos generales. Me metí más aún en el tema con el primer trabajo de Family Elan "Stare of Dawn", y últimamente estoy imerso en el nuevo trabajo de Rab Noakes, ¡una tarea con la que me estoy divirtiendo de lo lindo! Le conozco desde que comencé en la BBC y hemos emitido, literalmente, cientos de horas en programas radiofónicos, pero no habíamos trabajado antes de esta forma. Entre otros trabajos, Rab grabó dos álbumes producidos por Elliot Mazer (famoso por sus trabajos con Neil Young, The Band, etc), así que me alegró mucho que me pidiera realizar las labores de producción, especificando que yo debería elegir a los músicos que trabajarían con él, dándome así libertad creativa desde el principio. A día de hoy (agosto de 2012) aún tenemos algunas cosas que añadir antes de empezar la mezcla de sonido. Estamos muy entusiasmados por cómo va. Entre lo demás y esto ha habido álbumes de Nalle & Ben Reynolds, el debut de Two Wings, los dos primeros lanzamientos de Trembling Bells, proyectos con algunos músicos de improvisación geniales en activo aquí en Glasgow, como George Burt y Neil Davidson, Una MacGlone y un album de Lol Cohxill & Raymond MacDonald (aún por sacar a la luz), y el honor de trabajar con  George Gallacher y Fraser Watson de la legendaria banda de pop escocés The Poets, en una nueva grabación para un proyecto de Andrew Loog Oldham.

Has hablado de un lugar llamado  Sharmanka Kinetic Gallery. Cuéntanos más
Sharmanka es el el maravilloso mundo sin igual de un escultor ruso llamado Eduard Bersudky. Él y su colaboradora Tatyana llegaron a Escocia en los noventa y crearon una exposición permanente aquí que ahora se encenta en un centro de arte en Glasgow llamado Trongate 103. Conocí las maravillosas esculturas mecánicas de Eduard en el año 2000 y quedé prendado a la primera con este trabajo que combina la tradición de la talla en madera europea con el toque que Eduard añade al usar infinidad de piezas para contar historias. En Rusia, Eduard realizó instalaciones de arte público (un enorme león de madera en un parque infantil, por ejemplo), sin embargo sus creaciones se hicieron en su propio apartamento usando partes de bicicletas viejas, máquinas de escribir, gramófonos y más, junto a sus tallas. Allí fue donde Eduard conoció a Tatyana, una talentosa directora de teatro que vio posibilidades de crear una exposición donde integrar sonido y luz. Así la exposición ha viajado a varias lugares del mundo. Las máquinas interpretan cierto tipo de nararación, la historia de la unión soviética, literatura (como El Maestro y Margarita de Mikhail Bulgakov), películas (La Strada de Fellini), sueños de Eduard… muy variado. Sin embargo pensé en otras posibilidades, y tendría que ser con músicos en directo improvisando con las máquinas. Así hemos estado llevando estos espectáculos cada primer jueves de cada mes desde marzo de 2012. Estoy convencido de que Sharmanka es una de esas cosas que, con el tiempo, la gente verá fotos o video y maravillarse de que una vez hubo un lugar donde podías ir y ver este espectáculo… ¡Pero está aquí y AHORA! Si alguno de los que leéis esto viene a Glasgow (o ya está aquí) os emplazo a echar un vistazo a su página web, y a ir a verla. ¡No os arrepentiréis!

http://static.guim.co.uk/sys-images/Travel/Pix/pictures/2009/4/2/1238687142985/Russian-art-installation--001.jpg



Sharmanka no es tu única conexión con este lugar llamado Trongate 103 place, ¿no?
El centro fue inaugurado en septiembre de 2009, y otro de aquí, Street Level Photoworks, comenzó a funcionaren este nuevo lugar con una restrospectiva del trabajo de John “Hoppy” Hopkins. Hoppy fue otra de las personas que conocí y mantuve amistad gracias al libro de “The Piper”, por eso le pedí que accediera a una entrevista en la galería. Fue tan bien que esto llevó a  una serie de eventos puntuales, y así he realizado charlas en las que han intervenido Barry Miles, Jenny Fabian, Jim Hanes y Joe Boyd, entre los que cabe destacar una tarde de sábado de 2010, con la sala abarrotada para escuchar la charla con Andrew Loog Oldham, un gran día para mí, ya que admiro a Andrew muchísimo por su espíritu innovador, estilo y audacia. Y no es fácil de convencer a la hora de conceder entrevistas. Fue una tarde memorable.

Hay algunos momentos en youtube:
Hoppy
Andrew Loog Oldham
Miles/Jenny/Jim H

Parece que haces cosas en todos lados. Cuéntanos algunos de los eventos únicos en los que has estado inmerso.
A principios de año fui uno de las cinco personas que contribuyeron a una serie de piezas musicales llamada High Slack Low Slack High ideada por un artista de Glasgow llamado Minty Donald. El propósito de estas piezas era reflejar o responder a la marea del río Clyde. Mi pieza usó un collage de sonidos desde borboteo de agua capturado en marea baja por un hidrófono, a los lonidos que se escuchan en un submarino nuclear. Fue toda una experiencia que se me permitiera echar un vistazo a ese mundo y cómo viven los marineros en ese tipo de embarcaciones. Los sonidos fueron fascinantes también.
Un evento en un antiguo lugar llamado The Glue Factory, que en realidad era… ¡una fábrica de pegamento! Se llamó Games Night y fue un happening en el verdadero sentido de la palabra, algo único para aquellos que asistieron. Mi amiga Claire Biddles copresen´to un juego en directo que parecía un inocuo juego de preguntas y respuestas, pero tras cada tanda, todo se hacía más y más extravagante. En septiembre de 2012 estaré en la Isla de Lewis como parte de un espectáculo celebrando el centenario del nacimiento de John Cage. Será retransmitido por la La Radio Pública Nacional de los EEUU, otro evento emocionante. Lewis es una de las islas occidentales de Escocia. Nunca he estado antes y me quedaré unos días para echar un vistazo y visitar lugares de la edad de piedra.
Estos son parte de lo que ocurre este año. Me gusta la idea de explorar cosas nuevas y… No sé… quizá la gente reviva algo de todo esto y responda pidiéndome trabajar de otras maneras. Pase lo que pase, me alegraré de que ocurra.

¿Qué es lo más raro en lo que has trabajado últimamente?
Algo que llevo haciendo desde hace tiempo es poner voz para anuncios de radio, como el de la agencia Visit Scotland, un anuncio para una emisora de Ontario o la narración de un video para UNICEF de Vietnam. Últimamente he grabado la voz para cuentos que incluían personajes o incluso ruidos de animales. Con esto me divertí muchísimo, pero creo que lo más raro fue cuando un estadounidense me encargó leer una carta de amor a su “novia Irlandesa-Escocesa”. Como pueden imaginar, algo muy personal que nadie me había encargado antes. He de reconocer que tanto él como yo quedamos contentos con el resultado, ¡y aparentemente ella también!

¿Cuáles son tus aspiraciones?
Seguir encontrando algo interesante que hacer ¡y poder dedicarle tiempo! No soy ambicioso en el sentido de querer ganar mucho dinero y cosas así. Me conformo con que haya fondos para llevar una vida satisfactoria y gente maravillosa con la que disfrutar, lugares que visitar, cosas por descubrir… La semana que viene me dispongo a salir por la noche a buscar murciélagos y polillas. Llevaremos un detector de murciélagos y podremos escuchar sus llamadas de ultrasonido decodificadas para el oído humano. Eso, para mí es mucho más interesante que un coche de moda… de todos modos ¡no sé conducir!


No olvidéis escuchar Radio Six International.
La emisora ha creado un festival de verano.
Thea Newcomb vuelve con su selección semanal de la mejor música los sábados a la 01:00, 10:00 y 21:00 (hora de Greenwich).